□ 宋代最早提倡复古和文体复古的代表人物是（柳开）。P15
□ 宋代文学创作开风气之先的作家是（王禹偁）。P19
□ 前人说“元之独开有宋风气”，“元之”是指（王禹偁）。P19
□ 欧阳修散文的主要风格是（平易纡曲）。P31
□ 梅尧臣诗歌的主要风格是（平淡浑厚）。P34
□ 苏舜钦诗歌的主要风格是（奔放豪健）。P36
□ 王安石散文的主要风格是（雄健峻刻）。P38
□ 曾巩散文的主要风格是（古雅平正）。P41
□ 对苏洵散文风格影响最大的作品是（《战国策》）。P42
□ 下列词集中，慢词数量超过二分之一的是（《乐章集》）。P55
□ 批评宋人“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”的作家是（严羽）。P70
□ 具有“无意不可入，无事不可言”的词作风格的作家是（苏轼）。P71
□ 陈师道评价苏词的风格是（以诗为词）。P75
□ 下列诗学主张中，出于江西诗派的是（点铁成金）。P79
□ 宋代提出“夺胎法、换骨法”的作家是（黄庭坚）。P79
□ 黄庭坚诗歌的主要风格是（生新瘦硬）。P80
□ 被黄庭坚称“闭门觅句”的诗人是（陈师道）。P81
□ 编列《江西宗派图》的作家是（吕本中）。P82
□ 方回称江西诗派“三宗”是黄庭坚、陈师道与（陈与义）。P82
□ 被周济称为擅长“将身世之感，打并入艳情”的诗人是（秦观）。P86
□ 下列词语中较为准确地描述秦观词风的是（情致缠绵）。P86
□ 婉约词最杰出的代表作家是（秦观）。P87
□ 张耒称“幽洁如屈、宋，悲壮如苏、李”的词集是（《东山集》）。P87
□ 词作风格浑成的作家是（周邦彦）。P91
□ 被后人称为“正宗”、“集大成”的词人是（周邦彦）。P92
□ 被人们称为“词中老杜”的是（周邦彦）。P92
□ 提出“词别是一家”的作家是（李清照）。P96
□ 张孝祥的号是（于湖居士）。P107
□ 下列集子中，属于诗集的是（《江湖集》）。P111
□ 诚斋体诗显示出杨万里（胸襟透脱）特点。P112
□ 范成大的号是（石湖居士）。P113
□ 组诗《四时田园杂兴》的作者是（范成大）。P115
□ 提倡“道者文之根本，文者道之枝叶”的作家是（朱熹）。P117
□ 陆游入蜀时（四十六岁）。P121
□ 陆放翁自号放翁时，正任职于（四川）。P121
□ 清代赵翼评价诗“言恢复者十之五六”的作家是（陆游）。P123
□ 《老学庵笔记》的作者是（陆游）。P129
□ 最先使用“笔记” 这一名称的作家是（宋祁）。P129
□ 作诗称赞陆游是“集中什九从军乐，亘古男儿一放翁”的作者是（梁启超）。P131
□ 辛弃疾帅部南归于（绍兴三十二年）。P132
□ 淳熙十五年，与辛弃疾鹅湖之会相互唱和的作家是（陈亮）。P136
□ 被后人称为“气魄极雄大，意境却极沉郁”的词集是（《稼轩词》）。P139
□ 南宋后期，江湖诗人成就较高的有戴复古和（刘克庄）。P149
□ 词句“如野云孤飞，去留无迹”的词人是（姜夔）。P152
□ 南宋张炎以“不惟清空，又且骚雅”所评论的词人是（姜夔）。P152
□ 吴文英的词集是（《梦窗词》）。P153
□ 元杂剧的四大爱情剧是《西厢记》、《拜月亭》、《墙头马上》和（《倩女离魂》）。P183
□ 元曲在元代被称作（新乐府）。P183
□ 元代中期杂剧演出的中心由大都转移到（杭州）。P192
□ 《元曲选》的编者是（臧懋循）。P197
□ 关汉卿历史剧的代表作是（《单刀会》）。P203
□ 《墙头马上》的作者是（白朴）。P215
□ 下列作品中属于“神仙道化剧” 的是（《陈抟高卧》）。P218
□ 《青衫泪》的作者是（马致远）。P219
□ 《王粲登楼》的作者是（郑光祖）。P221
□ 《秋胡戏妻》的作者是（石君宝）。P222
□ 与《张生煮海》一样，描写书生与龙女之间爱情故事的作品是（《柳毅传书》）。P224
□ 与《柳毅传书》一样，描写书生与龙女之间爱情故事的作品是（《张生煮海》）。P224
□ 叙述唐代诗人杜牡风流韵事的杂剧作品是（《扬州梦》）。P224
□ 元杂剧中，描写二母夺一子类型故事的作品是（《灰栏记》）。P225
□ 郑廷玉的代表作是（《看钱奴》）。P226
□ 秦简夫的代表作是（《东堂老》）。P227
□ 元代散曲作家中，贡献最大、成就最高的是（马致远）。P237
□ 被李开先称作“曲中李杜”的散曲作家是（乔吉和张可久）。P239
□ 散曲“酸甜乐府”的作者是徐再思与（贯云石）。P240
□ 被后人称为“南曲之宗”的作品是（《琵琶记》）。P245
□ 主要运用双线并进、交错映照手法结构全剧的作品是（《琵琶记》）。P248
□ 元代前期诗文“盛世之音”的代表作家是（姚燧）。P257
□ “铁崖体”指杨维桢创作的（古乐府）。P266
□ 元末著名作家杨维桢被人称“铁崖体”的作品体裁是（古乐府诗）。P266
□ 将《水浒传》删改为七十回本的是（金圣叹）。P25
□ 被朱元璋喻为“开国文臣之首”的是作家是（宋濂）。P35
□ 明初取法先人，兼师众家之长的诗人是（高启）。P39
□ 下列作家中，不是明前期台阁体的作家是（杨慎）。P40
□ 下列作家中，不是前七子作家是（李东阳）。P43
□ 李梦阳的诗歌在艺术成就上较高的是（乐府、歌行）。P44
□ 史称“天下语诗文，并称何、李”，“李”指的是（李梦阳）。P44
□ 《杜甫游春》杂剧的作者是（王九思）。P49
□ 被后人称为“明第一曲”的戏曲作品是（《四声猿》）。P54
□ 《郁轮袍》杂剧的作者是（王衡）。P55
□ 《四艳记》杂剧的作者是（叶宪祖）。P55
□ 最早采用魏良辅改造的昆腔进行创作的传奇是（《浣纱记》）。P57
□ 下列戏曲家中，属于吴江派的是（叶宪祖）。P61
□ 明后期，戏曲流派吴江派的领袖人物是（沈璟）。P61
□ 《娇红记》传奇的作者是（孟称舜）。P62
□ 《红梅记》传奇的作者是（周朝俊）。P62
□ 《玉簪记》传奇的作者是（高濂）。P62
□ 《东郭记》传奇的作者是（孙仁孺）。P62
□ 下列作品中，叙写女贞观道士陈妙常爱情故事的是（《玉簪记》）。P63
□ 沈德符称“家传户颂，几令《西厢》减价”的戏剧作品是（《牡丹亭》）。P67
□ 下列作品中，不属于《玉茗堂四梦》的作品是（《紫箫记》）。P72
□ 《封神演义》属于（神魔小说）。P90
□ 《西游补》小说的作者是（董说）。P92
□ 《南游记》小说的作者是（余象斗）P92
□ 《北游记》小说的作者是（余象斗） P92
□ 《新列国志》小说的作者是（冯梦龙） P93
□ 《北宋志传》小说的作者是（熊大木）。P94
□ 下列“三言”作品中，不是描写爱情婚姻的作品是（《沈小霞相会出师表》）。P98
□ 下列作家中，不是唐宋派的作家的是（唐寅）。P107
□ 归有光曾经批评“无乃一二妄庸人为之钜子，以倡导与之”的人是（王世贞）。P108
□ 倡导“天下之至文，未有不出于童心焉者也”的作家是（李贽）。P109
□ 公安派的文学主要主张是（独抒性灵，不拘格套）。P110
□ 提出“独抒性灵，不拘格套”创作观点的作家是（袁宏道）。P110
□ 明代被教坊子弟称为“乐王”的散曲家是（陈铎）。P113
□ 明后期散曲家的代表人物是（冯惟敏）。P114
□ 明代擅长散曲描写农家生活的散曲家是（冯惟敏）。P115
□ 下列清初作家中，不属于遗民诗人的是（吴伟业）。P132
□ 下列清初作家中，入清后未仕的诗人是（屈大均）。P135
□ 散文“清初三大家”指的是侯方域、魏禧和（汪琬）。P135
□ 名列清初三家并作有《大铁椎传》的散文作家是（魏禧）。P136
□ 清初诗坛上，“神韵说”的倡导者是（王士祯）。P140
□ 清朝前期诗坛上“得宋人之长而不染其弊”的诗人是（查慎行）。P142
□ 阳羡词派的代表作家是（陈维崧）。P143
□ 浙西词派主要标榜和学习的对象是（姜夔和张炎）。P143
□ 清初浙西词派的代表作家是（朱彝尊）。P143
□ 被王国维称为“以自然之眼观物，以自然之舌言情”的词人是（纳兰性德）。P145
□ 下列剧作中，抒发黍离之情的作品是（《秣陵春》）。P157
□ 下列作品中，不属于《笠翁十种曲》的作品是（《秣陵春》）。P157
□ 下列白话短篇小说集，不是明代创作的小说集是（《无声戏》）。P158
□ 洪昇《长生殿》最终脱稿于（北京）。P165
□ 孔尚任《桃花扇》最终脱稿于（北京）。P179。
□ 下列戏剧中，“借离合之情，写兴亡之感”的是（《桃花扇》）。P182
□ 在《聊斋志异》下列作品中，不以爱情为题材的作品是（《画皮》）。P195
□ 下列清中期章回小说中，不是创作于清中期的是（《醒世姻缘传》）。P208
□ 下列章回小说中，属于才子佳人小说的是（《平山冷燕》）。P215
□ 现存一百二十回本《红楼梦》后四十回的补作者是（高鹗）。P235
□ 清中期，宗奉宋诗的著名诗人是（厉鹗）。P265
□ 主张“凡诗之传者，都是性灵，不关堆垛”的诗人是（袁枚）。P267
□ 歌颂“江山自有才人出，各领风骚数百年”的诗人是（赵翼）。P268
□ “千家笑语漏迟迟，忧患潜从物外知”两句诗的作者是（黄景仁）。P268
□ 强调写文章要义理、考证、词章三者兼备的作家是（姚鼐）。P270
□ 下列作家中，不属于姚门四大弟子的是（恽敬）。P271
□ 下列作家中，以写作骈体文著称的是（汪中）。P273
□ 梁启超说“初读《定庵文集》，若受电然”，《定庵文集》的作者是（龚自珍）。P290
□ 创作了大量反映鸦片战争诗篇的诗人是（魏源）。P292
□ 狭邪小说的开山之作是（《品花宝鉴》）。P297
□ 胡适推为“吴语文学的第一部杰作”的小说是（《海上花列传》）。P298
□ 称为晚清诗界革命一面旗帜的诗人是（黄遵宪）。 P302
□ “同光体”诗派的领袖人物是（陈三立）。P307
□ 《官场现形记》的作者是（李伯元）。P310
□ “九死一生”这一人物形象出自 （《二十年目睹之怪现状》）。P314
名词解释
□ 西昆体
西昆体是北宋初年的一种诗歌文风。特点是模拟李商隐追求词藻、堆砌典故。代表作家有杨亿、刘筠、钱惟演。代表作《西昆酬唱集》收录“更迭唱和”的诗作。
□ 北宋诗文革新
北宋诗文革新是在政治革新、儒学复兴的推动下，并遵循文学自身发展的需要蓬勃兴起的。欧阳修是诗文革新的领袖人物，主张重道以充文，提倡文风平易、诗风平淡。
□ 唐宋八大家
唐宋八大家指唐代和宋代的八位散文家。这八位散文家是：唐代的韩愈、柳宗元；宋代的欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石。明朝中叶茅坤编成了《唐宋八大家文钞》，这时“唐宋八大家”之说遂已定型，同时被奉为古文写作的典范。
□ 诚斋体
杨万里号诚斋，于是他的诗风被称为诚斋体。特点是：眼光独特、描写细腻；风格幽默、诙谐洒脱，语言生动通俗。
杨万里借诗以表现自己的性情，由此形成了它的独特风格，被称为“杨诚斋体”。
□ 严羽兴趣说
兴趣说见于严羽《沧浪诗话》。强调诗歌“诗有别材，非关书也；诗有别趣，非关理也”的艺术本质，强调诗歌“羚羊挂角，无迹可求”的审美特征。
□ 宋代诗话
宋代兴起的一中新的文学批评形式，内容包括记事、考证和文学批评几个方面，最早的诗话是欧阳修的《六一诗话》，严羽的《沧浪诗话》最为著名。
□ 曲中李杜
曲中李杜是明代李开先对元代散曲家乔吉和张可久的并称。乔吉的散曲风格是奇巧俊丽，张可久的散曲风格是雅正典丽。
□ 话本
话本是古代说话人演讲故事所用的底本，是随着民间说话伎艺发展而来的一种文学形式。话本流传下来的作品主要有小说、讲史两大类。小说讲当分故事，多半是短篇作品。讲史讲历史故事，初具长篇规模。话本的出现标志着我国白话文学进入了一个新的阶段。
□ 章回小说
章回小说是中国古典长篇小说的唯一形式，其形式的主要特点是分章叙事，标明回目。章回小说的形式有一个从不完善到完善的过程，回目由不对仗发展成对仗，由单句发展成双句。
□ 前七子
前七子是明代弘治、正德年间，以李梦阳、何景明为核心，包括徐祯卿、边贡、王廷相、康海、王九思等人的文学群体。提出“文必秦汉，诗必盛唐”的口号，目的是扫荡台阁体的无聊文风，力图恢复文学自身的独立地位。
□ 神魔小说
神魔小说是明中后期产生的写神魔故事的章回小说，《西游记》开风气之先。以后有模仿《西游记》的，如《四游记》、《西游补》；还有别叙故事讲神魔之争的，如《封神演义》、《三宝太监西洋记》。
□ 茶陵诗派
茶陵诗派是明代成化、弘治年间的一种诗派，以李东阳为代表，主张宗法杜甫，强调法度音律，创作了一批表达真情实感的作品。对台阁体有所冲击，对前七子有所影响。
□ 玉茗堂四梦
玉茗堂四梦是汤显祖四部戏剧作品（《牡丹亭》、《紫钗记》、《邯郸记》、《南柯记》）的合称，因汤显祖的书斋叫玉茗堂，且这四部传奇都有梦境的描写，所以称作《玉茗堂四梦》。《玉茗堂四梦》标志着汤显祖在创作上从爱情题材扩大到更广泛的题材。
□ 唐宋派
唐宋派是明朝嘉靖年间的散文流派。代表作家有王慎中、唐顺之、归有光、茅坤。反对前后七子的拟古主义，主张文章取法唐宋古文。
□ 王士祯神韵说
神韵说是清初王士祯提出的文学主张。主张“妙悟”、“兴趣”、以“不著一字，尽得风流”为诗的最高境界，强调淡远的意境和含蓄的语言。
□ 浙西词派
浙西词派是清朝康熙年间的一个文学流派，其代表人物是朱彝尊。词风推崇姜夔、张炎，崇尚骚雅。
□ 义法
义法是桐城派方苞提出散文理论。义是指言有物，要有关圣道伦常；法是指言有序，要有条理、有层次、有技巧。是道德和文统相结合的完整的体系。
□ 袁枚性灵说
袁枚性灵说主张抒写真性情，诗的工拙应以内容区分，而不能以古今、唐宋区分。
□ 小说界革命
小说界革命是晚清时期维新形式下提出的一种文学主张，代表人物是梁启超。强调小说的政治功能，确立新小说的概念，促进晚清小说创作的繁荣。
□ 晚清谴责小说
晚清谴责小说是晚清揭露和谴责现实为主要内容的小说。代表作家、作品有：李伯元《官场现形记》、吴趼人《二十年目睹之怪现状》、刘鹗《老残游记》、曾朴《孽海花》。
简答题
□ 简述苏轼散文的艺术成就。
答：①策论奏议及史论文章。
②抒情辞赋、记序。
③书札、题跋类文章。
□ 简析柳永对慢词发展的贡献。
答：①大量地创作了慢词。
②手法上擅于铺叙，结构上讲究技巧。
□ 简述黄庭坚诗歌的艺术特色。
答：①好用冷僻典故，押险韵。
②句法奇特，造语奇警。
□ 简析李清照词的艺术特点。
答：李清照是南宋婉约派词人。
①情深意切，表达感情直率。
②集雅俗于一体，精于修辞，造句工巧，叙述自然。
□ 简要说明辛弃疾对词风多方面的开拓。
答：①内在英雄气质决定的豪放风格。
②婉约词风注入了某种骨气。
③有谐谑和反讽的特征。
④在词的形式和语言上也有不少创新。
□ 简要说明陆游诗的思想内容。
答：爱国诗是陆游创作的最主要内容。
闲适诗表现了他对生活的热爱以及他所领略的宦海风波和人生忧患。
□ 简述诚斋体的艺术特点。
答：①善于以独特眼光发现和捕捉景物的生动形象。
②风趣幽默，诙谐洒脱，处处显露出诗人的透脱胸襟。
③语言通俗生动。
④诚斋体的不足之处也是由它的特点带来的。
□ 简述元杂剧兴盛的社会原因。
答：①元代城镇经济的相对繁荣，为元杂剧的兴盛提供了物质条件和群众基础。
②元代政治对杂剧的兴盛也起了不可低估的作用。
③元代文人社会地位低下，促使大批文人投身于杂剧创作，这对元杂剧的兴盛起了关键性的作用。
④大批著名演员的出现也是促使元杂剧兴盛的重要原因。
□ 简述关汉卿杂剧创作的贡献。
答：①关汉卿以其毕生精力从事杂剧创作，并参加了演出实践活动，促使杂剧艺术体制趋于完备。
②关剧题材广阔，无所限制，丰富多样，极大地开拓了中国戏曲多方面的表现功能。
③塑造了一大批身分不同、地位不一、性格各异的人物形象。
④是本色派、豪放派的开创者。
□ 简析王实甫《西厢记》中崔莺莺形象。
答：①崔莺莺的身份是相国小姐，大家闺秀。
②崔莺莺对爱情的追求和“假意儿”。
③崔莺莺是一个深情的人。
④崔莺莺的恋爱心理是即想爱而不敢爱，不敢爱却不由得不爱。
□ 简析元散曲的艺术表现力。
答：①在结构上有较大的灵活性和伸缩性。
②在音韵上用韵更为自由。
③在语言上较为口语化。
④在艺术风格上，通俗、直露、尖新、诙谐。
□ 简要说明宋元话本中爱情题材作品的思想艺术成就。
答：①描写市井细民的日常生活和普通感情。
②刻画了泼辣、勇敢的女性形象。
□ 简析《三国演义》中诸葛亮的形象。
答：①具有远大的政治抱负。
②有经天纬地之才，是才能和智慧的化身。
③忠贞的精神和悲剧的色彩。
□ 简述《水浒传》的主要思想倾向。
答：①描述了一场人民起义由发生、发展，到失败的全过程。
②揭露了封建统治阶级中贪官污吏的腐朽无能和贪暴横行。
③肯定了反抗压迫和黑暗势力的英雄。
④宋江起义军的反抗斗争，并不以推翻宋王朝为目标，最终只限于反贪官的范围。
□ 简析宋濂散文的成就。
答：①传记文形象、生动。善于抓住人物性格特征，行文充满感情，对世态有抨击。
②写景文简洁、清秀。秀丽清新、自然生动。
□ 简析《西游记》中孙悟空形象。
答：①天性自由，不甘心受任何拘束。
②活泼机智，神通广大。
③战胜妖魔，为民除害。
□ 简述《金瓶梅》在中国小说发展史上的意义。
答：①它不是在民间传唱的基础上加工，而是经过作者完整构思独立创作的作品。
②作品描写的不是历史或传说的人与事，而是作者耳闻目见的现实生活中的人和事，而且是通过一个家庭来折射社会，是中国小说史上第一部以写家庭生活为主的长篇小说，开创了世情小说这一派。
③作品笔调冷峻，人物刻画细腻，细节描写丰富，语言生动传神，标志着中国小说史上写实文学创作的成熟。
□ 简析徐渭《四声猿》的艺术特点。
答：①放纵天外的奇思。
②浓郁激烈的抒情。
③真切本色的语言。
④大胆创新的体例。
□ 简要说明归有光散文的艺术特色。
答：①感情真挚。
②叙写细腻。
③通俗畅达。
□ 简述公安派的文学主张及其意义。
答：①提出抒写性灵，强调作家个性。
②强调文学应随时代变化而变化。
③突破复古倾向的樊篱，给文学发展带来新面貌。
□ 简述苏州派传奇在创作上的特点。
答：①讥切时弊、关注现实的现实精神。
②事关风化、劝善惩恶的教化目的。
③“天下兴亡，匹夫有责”的平民色彩。
□ 简析洪昇《长生殿》中李、杨的爱情悲剧。
答：①肯定杨玉环的嫉妒之情。
②爱情专一理想的扭曲。
③志情理想的虚幻色彩。
□ 简析桃花扇这一道具在《桃花扇》中的艺术作用。
答：①全剧以侯方域和李香君的定情物桃花扇贯彻全剧始终。
②桃花扇成为侯、李离合和南明兴亡的历史见证。
③“桃花薄命，扇底飘零”，本身就给理想带上悲伤情调。而香君的桃花扇却是“美人之血痕”有强烈的悲壮色彩，表达出这扇子别有韵味，张道士裂扇表达出理想的破灭。
□ 简析孔尚任《桃花扇》的艺术结构。
答：①艺术结构极为精到。
②在人物设计上也别出心裁。
③全剧以侯方域和李香君的定情物桃花扇贯串始终。
④对于传奇体制也有所创新。
⑤《桃花扇》细针密线，环环相扣，一丝不苟。
□ 简述蒲松龄《聊斋志异》作品中对科举制度的批判。
答：①批判科举制度的不公正。
②揭示科举制度给读书人带来的悲剧。
□ 简析《红楼梦》中王熙凤形象的基本特征。
答：①管家才能和因此形成的特殊地位。
②阴险狠毒与贪婪冷酷。
③八面玲珑，各面讨好。
□ 简析方苞创作的古文理论。
答：①作文当讲求义法。
②写好文章，必须学习古文的法则。
③语言应当雅俗严谨。
□ 简述龚自珍诗歌的艺术特色。
答：①构思奇丽新颖。
②意境奇丽壮观。
③感情自由奔放。
论述题
□ 举例说明欧阳修散文的艺术特征。
答：①文备众体，变化开阖，因物命意，各极其工。
②文章风格平易近人，纡曲蕴藉。
③语言骈散兼用。
□ 举例说明柳永羁旅词的艺术特色。
答：①擅长表现歌*与情人的离别相思。
②运用铺叙手法。
③语言雅俗兼备。
□ 论述苏轼诗歌的艺术成就。
答：①题材广泛，内容丰富，发挥社会功用，抒发人生感受。
②以理趣见长，阐发生活哲理，表达对人生的思索，采用隐喻手法表达政治观点。
③善于运用赋的手法构成一种图画美。
④比喻新鲜丰富。
⑤任情挥洒，风格多姿多样。
□ 举例说明苏轼对词的题材的开拓。
答：①表示仕宦之情与悼亡之悲。
②抒发了人生遭遇和自己的感触。
□ 举例分析陆游诗歌的艺术成就。
答：①想象丰富、气势豪壮。
②观察入微、描写如画。
③精于锤炼、巧于裁剪。
□ 论述关汉卿《窦娥冤》杂剧的戏剧冲突。
答：《窦娥冤》的戏剧冲突有三个依次递进的层面，即社会冲突、道德冲突和意志冲突。
①社会冲突。
②道德冲突。
③意志冲突。
□ 分析《琵琶记》中蔡伯喈、赵五娘的人物形象。
答：①蔡伯喈形象处于全忠全孝与不忠不孝的矛盾中。
②赵五娘形象的精神品质和道德人格。
□ 分析《水浒传》中宋江人物的形象。
①肝胆照人的大义士。
②具有出色的组织才能。
③笃信封建的忠孝之说。
④历史悲剧精神。
□ 论述《牡丹亭》的思想内容。
答：①歌颂了杜丽娘为“情”而死，死而复生的感人至情。
②歌颂反对封建礼教、追求爱情自由，要求个人解放的斗争精神。
③揭露了封建礼教的冷酷和虚伪。
④崇尚作者“真性情”的哲学思想。
□ 论述《牡丹亭》的浪漫主义艺术特色。
答：①把杜丽娘作为理想化的“情至”的化身来写。
②在情节结构上充满离奇跌宕的幻想色彩。
③全剧具有浓郁的抒情诗色彩，充满了诗的意境。
□ 举例说明“三言”在思想倾向上的时代特色。
答：①其中最多的是暴露社会政治的黑暗、礼教的虚伪、封建家庭内部的矛盾，以及僧尼道士的淫乱。
②作品以市民百姓为主人公，真实反映出当时的社会面貌，表现了反对封建道德反对禁欲主义、追求个人幸福和平等爱情的思想，带有人文主义的特点。
③“三言”在人伦道德的标准上，也表现了对爱情、贞操的新意识。
④“三言”中写明代生活的作品，还生动描述了市民生活及商业活动。
□ 试论《聊斋志异》塑造鬼狐花妖形象的艺术特色。
答：①具有双重性格。
②生物特点突出。
③有强烈的人情，亲切可感。
□ 试论《儒林外史》的讽刺艺术。
答：①面对社会，发掘被讽刺现象的社会根源，强调社会对人性的残害。
②针对不同的人做不同的讽刺。
③含蓄、婉转的讽刺。
④讽刺技巧多种多样。
□ 试论《红楼梦》中贾宝玉的艺术形象。
答：①对于锦衣玉食、安富尊荣生活的不满、厌恶，乃至愤懑。
②要求摆脱束缚，在思想和行动上对一系列腐朽的封建制度和教义的怀疑否定。
③叛逆性格具有发展上的一贯性、连续性，以及思想上的严肃性和不妥协性。
④一个极其复杂的形象。
□ 论述龚自珍诗歌的艺术成就。
答：①诗作多抒发感慨，纵横议论，着眼于社会现实。
②浪漫主义的诗歌风格。
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